《送别》吉他谱及歌曲赏析_柏通乐器钢琴回收

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送别

词：李叔同曲：约翰·P·奥德威

长亭外，古道边，芳草碧连天。

晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。

一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

长亭外，古道边，芳草碧连天。

晚风拂柳笛声残，夕阳山外山

谢谢河南周口张松老师分享吉他谱！

歌曲赏析（嘉颖整理，参考网络资料）：

《送别》，曲调取自约翰·P·奥德威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。

上世纪初李叔同留日期间，日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。

而李叔同作于1915年的《送别》，则取调于犬童球溪的《旅愁》。如今《旅愁》在日本传唱不衰，而《送别》在中国则已成离歌中的不二经典。

《送别》不涉教化，意蕴悠长，音乐与文学的结合堪称完美。歌词以长短句结构写成，语言精练，感情真挚，意境深邃。

歌曲为单三部曲式结构，每个乐段由两个乐句构成。

第一、三乐段完全相同，音乐起伏平缓，描绘了长亭、古道、夕阳、笛声等傍晚的景色，衬托出寂静冷落的气氛。

第二乐段第一乐句与前面的部分形成鲜明对比，情绪渐渐激动，似为深沉的感叹。第二乐句略有变化地再现了第一乐段的第二乐句，恰当地表现了告别友人的离愁情绪。

这些相近甚至重复的乐句在歌曲中并未给人以繁琐、絮叨的印象，反而加强了作品的完整性和统一性，赋予它一种特别的美感。

“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山……”淡淡的笛音吹出了离愁，优美的歌词写出了别绪，听来让人百感交集。

李叔同创作的《送别》，也是送别挚友许幻园时的作品。表达李叔同对在上海“天涯五友”“金兰之交 ”友人分别时的情感。

李叔同与许幻园宣扬民权思想，提倡移风易俗，宣传男女婚姻自主而一度成为社会风口浪尖改革潮中的一份子。当时二次革命失败、袁世凯称帝，这些层出不穷的社会变化，导致许幻园家中的百万资财和家业荡然无存，许幻园上京城找袁世凯讨回公道，离别时，李叔同在百感交集中创作了这首歌来送别许幻园。

李叔同是我国现代歌史的启蒙先驱，他接受了欧洲音乐文化，把一些欧洲歌曲的现成曲调拿来，填写了新词。

这些歌曾在全国范围内广为传播，曲调带着强烈的外来色彩，歌词则带着浓重的旧体诗词的韵律，这便是最初的、也是宣告一个新的时代已经到来的歌曲。李叔同用这首歌完成了启蒙者的历史任务。

李叔同不仅是中国“学堂乐歌”最为杰出的作者，而且较早注意将民族传统文化遗产作为学堂乐歌的题材。

他于1905年编印出版的供学校教学用的《国学唱歌集》，即从《诗经》《楚辞》和古诗词中选出13篇，配以西洋和日本曲调，连同两首昆曲的译谱合集而成的。其中的《祖国歌》，还是当时为数较少、以中国民间曲调来填词的一首学堂乐歌，激发了学生的爱国热情。

后来他东渡日本，学习西方音乐、美术、戏剧理论，主攻钢琴；曾创办我国第一部音乐刊物《音乐小杂志》，竭力提倡音乐“琢磨道德，促社会之健全，陶冶性情，感精神之粹美”的社会教育功能；同时发表了《我的国》《隋堤柳》等怀国忧民的乐歌。

李叔同一生迄今留存的乐歌作品70余首，他所编作的乐歌继承了中国古典诗词的优良传统，大多为借景抒情之作，填配的文辞清丽，声辙抑扬顿挫有致，意境深远而富于韵味。

加上他具有较为全面的中西音乐文化修养，选用的多为欧美各国的通俗名曲，曲调优美动人，清新流畅，词曲的结合贴切顺达，相得益彰，达到了很高的艺术水平。

也因此，他的音乐作品广为青年学生和知识分子喜爱，像《送别》《忆儿时》《梦》《西湖》等，特别是《送别》，先后被电影《早春二月》、《城南旧事》成功地选作插曲或主题歌，成为一个历史时期中国青年学生或知识分子思想感情的象征，被中国数代人所传唱。

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